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Cinema

Easter Eggs | “A Luz do Diabo”

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Um demónio que procura um parceiro particular força as autoridades da igreja a usar uma exorcista feminina neste melodrama sobrenatural do diretor de “O Último Exoricismo”, Daniel Stamm.

Há doze anos, o realizador Daniel Stamm foi considerado em alguns quadrantes como tendo revivido um subgénero com “O Último Exorcismo“. Aquele sucesso adormecido que não era clássico, mas levou-se a sério nos caminhos certos, como colocado por um bom elenco, incluindo a estimável (e ainda mal aproveitada) Ashley Bell. Desde o menos bem sucedido “13 Pecados” de 2014, tem estado ocupado com trabalhos episódicos de TV. Sem surpresas, a sua primeira longa-metragem em oito anos marca o regresso ao terreno geral que já trabalhou para ele anteriormente.

 

A Luz do Diabo” provavelmente não estimulará o entusiasmo igual ao filme de fuga de Stamm, apesar do valor relativo de ser construído em torno de uma exorcista feminina – algo não tão inédito (pelo menos no ecrã) como anunciado, o conjunto de Veracruz do ano passado , “Os Velhos Caminhos” é apenas um outro exemplo. Ainda assim, mesmo que fique aquém de ser particularmente memorável ou assustador, esta é uma caldeira de posse decentemente divertida. Sem muito produto de terror concorrente no mercado teatral no momento, deve fazer bem o suficiente com espectadores que procuram sustos formulais neste tempo de Halloween.

O guião de Robert Zappia abre com texto no ecrã informando-nos que um suposto boom em casos de possessão demoníaca em todo o mundo levou a Igreja Católica a abrir uma “Escola de Exorcismo” em Boston. Esse seminário combinado, dormitório e hospital para os “aflitos” conta entre as suas atuais alunas Irmã Ann (Jacqueline Byers), que é transferida para cá de um convento como única estagiária feminina — embora ainda seja oficialmente contra a doutrina para uma mulher desempenhar qualquer uma das funções de exorcista. No entanto, ela sente uma vocação nessa direção, até porque acredita que a sua mãe violentamente abusiva (Konya Ruseva) sofria de demónios mais literais do que a sua esquizofrenia diagnosticada.

 

A Irmã Ann empurra contra as severidades da Academia, para a desaprovação severa de uma Irmã Eufémia (Lisa Palfrey), mas com diferentes graus de encorajamento do instrutor chefe Padre Raymond (Colin Salmon) e do cético secular Dr. Peters (Virginia Madsen). Todos devem quebrar um pouco as regras quando Ann demonstrar uma afinidade com a nova paciente Natalie (Posy Taylor), uma menina de 10 anos cuja família teme que ela esteja possuída – e ela certamente age como tal.

 

Que o nosso protagonista pode ser algum tipo de prodígio exorcizador é evidente quando o seu colega e amigo Padre Dante (Christian Navarro) pede-lhe para tentar aliviar a sua irmã igualmente aflita (Cora Kirk). Mas tais almas abasadas são, ao que parece, apenas um meio para que os “soldados do diabo” acedam ao que realmente querem apreender e destruir: a Irmã Ann, aparentemente.

 

A que se deve isso? Bem, porque ela é “Escolhida por Deus“, o que quer que isso signifique. Nunca aprendemos o nome, a história, ou qualquer outra coisa que distinga o demónio que causa o mal aqui: É simplesmente um dispositivo genérico para colocar personagens no mesmo moinho de contorções, acrobacias, maquilhagem e outras grotescas que Linda Blair suportou há meio século. (Sem sopa de ervilhas desta vez fora, no entanto.)

O “Exorcista” original de William Friedkin foi aterrador porque estava tão profundamente enraizado no mundo real, povoado por pessoas não menos horrorizadas com o que estava a acontecer do que pelo facto de poder mesmo acontecer. Sentiram o horror da racionalidade arrancada debaixo deles como um tapete. Mas, filmes como “A Luz do Diabo” residem num mundo de troféus de género. A possessão demoníaca já não é uma aberração alucinante, mas um caminho aceite para sustos familiares e fantasia FX. Não há nenhum cheiro de originalidade aqui, nem qualquer sinceridade que seja mais profunda do que instruir os atores a não brincarem com o material.

 

Ainda assim, esses bons atores mantêm, de facto, uma cara clara, tal como o filme em geral. E os sustos do Stamm não são maus. Não fez um filme muito suspense, mas evitou tanto o tédio como as gargalhadas não intencionais. No entanto, esta produção com shot búlgaro beneficiaria de atmosféricos mais ricos: Apesar das contribuições adequadas para o design e de um formato panorâmico, a cinematografia de Denis Crossan tem um aspeto um pouco simples e televisual.

 

Byers é simpático o suficiente para fazer dela heroína uma que não nos importaríamos de ver repreendida. Mas resta saber se esta primeira saída ficará na memória de alguém tempo suficiente para gerar a sequela que nos é dada (antes de um apagão rote “boo!”) seria algo no reino temático de “Irmã Exorcista 2: Vaticano Boogaloo“.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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